Es un territorio desconocido, sobre todo porque ha funcionado como una etiqueta marginal, se considera un subgénero. Sin embargo, se asocia siempre con una mala




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Jean Paul Sartre


Su padre fallece y él tiene cierto complejo de bastardo. Además era un gran melómano (su abuelo) este ambiente de falsedad, de falta de veracidad aparecenr eflejados en “Las moscas”. Los conceptos claves de su literatura aparecen en “El ser y la nada”, uno de estos es la mala fe : tiene una fuerza corrosiva y disolvente que no se dirige hacia fuera, sino hacia uno mismo. Para él, la conciencia es el horror de la vida interior.

Estos temas los retoma en “La Náusea” 81938) y en un cuento “Erosfatos” (recogido en “El muro”) “La puta respetuosa” (1946), donde destaca su descripción de la opresión social. Su moralismo y civismo son la causa de los problemas sociales. Sartre tomó contacto con el pensamiento marxista y le fascinó. Esto se puede encontrar en “Las manos sucias” (1948) Sin embargo, tuvo muy malas relaciones con los comunistas franceses. Esto le hace replantearse el marxismo como aprece en la “Crítica de...” Es un hombre de izquierdas pero muy refractario. En 1945 sale su revista “Los tiempos modernos” desde aquí critica la indiferencia de muchos escritores en la política; escritores que no se querían comprometer.

Albert Camus


Nace en Argelia. Hijo de un agricultor que murió cuando él tenía 1 año (igual que Sartre) Él se considera un escritor comprometido (ingresa en el partido comunista) En 1934 publica “El revés y el derecho”. Fue periodista y por petición de Malreaux publica “El extranjero” Pero su verdadero éxito literario es “La peste”. Compuso muchísimas obras de teatro. El 4 de enero de 1960, semata en el coche cuando se desplazaba a París. En 1957 le habían concedio el nobel de literatura.

...



La novela actual todavía sigue siendo deudora de estos autores. Ha evolucionado pero no lo suficente. Los autores principales son : Proust, Joyce, Kafka, Italo Svevo, Virginia Woolf... También se les cita como la generación de entre siglos, pero esto es discutible. Es una denominación que presenta conflictos teóricos. Hay autores que por fechas deberian pertenece a esta generación, pero que no encajan (H. Wells, D´Annunzio, Conan Doyle... son autores de novela decimonónica) Este grupo son los creadores de la novela moderna (no tienen nada que ver con la novela decimonónica) Pero cronológicamente habría otros autores que también son de entre siglos. El problema es que estilísticamente estos autores no cambian de siglo. De ahí que la denominación de entre siglos sea peligrosa.

Marcel Proust



Su infancia ha sido muy estudiada y conocida. La influencia de esta infancia estriba en que él mismo hizo literatura con su infancia. Todos sus libros hablan de cuando él era pequeño. En él se produce una triple acción :

  1. Tomar como tema único la infancia

  2. Su extrema sensibilidad y su enamoramiento de su madre (complejo de Edipo)

  3. Los primeros síntomas de asma

Es importante porque él gano un premio literario en el instituto y como consecuencia se le hizo una entrevista (siendo pequeño) Y ésta todavía se utiliza de modelo : se llama el “test de Proust” (50 preguntas cortas)

A pesar de sus problemas de salud, hizo trampa ys e alistó en el ejército. De regreso se introdujo ya ne los ambientes literarios. Su primer libro es “Los placeres y los días” (columna actual de Paco Umbral) Novela que fue prologada por Anatole France. Las novela Jean Sabtenil se le resistió. La publica en 1952 y era muy áspera. Vive de las amplias rentas de sus padres, colabora con Le Figaro y escribe artículos. Pero principlamente va recogiendo los materiales para su gran obra “En busca del tiempo perdido” Es un libro general compuesto de varios libros. Un títuloq une abarca una serie de novelas, es un título paraguas, con el que denomina una recopilación de obras. Cuando llevaba más de 1000 páginas empieza a buscarle editor, pero le costó. Fue rechazado en varias ocasiones. El primer título es “Del lado de la casa de Swam” (1913) traducido tambien como “Por el camino de Swam”. Publicado esto se aparta, se aisla completamente de todo. Se encierra (incluso coloca corcho en su paredes para no oir nada) esto tampoco era bueno para su asma y aumentan sus dolencias.

El segundo tomo lo publica en 1919 “A la sombra de las muchachas en flor” con el que gana un premio. Con esto llega le dinero y la fama, y así puede seguir escribiendo (si era rico podia hacerlo igual) escribe mucho y siempre sobre su infancia. Así da a la imprenta 2 volúmenes más “El lado de Gurmantes” y “Sodoma y Gomorra” (1922) Esta última la escribe el mismo año de su muerte (por una neumonia) Los demás volúmenes son póstumos “La prisonera” (1925), “Albertina desaparecida” (1925), y “El tiempo recuperado” Estas siete novelas son las que ocnforman “A la búsqueda...” Mucho mñas tarde salieron dos libros más : en 1954 “Contra Sant Beure”

  • Su teoría literaria : es uno de lso autores que mas indicaciones ha dejado sobre el oficio de escribir. La obra capital ene ste sentido es “El tiempo recuperado”, es como una novela dentro de la novela (¡una metanovela!) y en ella hay un capítulo de más de 100 páginas que habla sobre cómo escribir,e s un tratado de estilo, aquí formula cómo va a escribir “En busca...” Por tanto, su teoria de la literatura contien 3 bloques :

  1. Definicion de las labores y deberes del escritor

  2. Critica de las obras que utilizan la inteligencia

  3. Teoria y procedimientos de la creacion literaria

Son los soportes del pensamiento proustiano,. Analizados en profundidad...

  1. Desde el planteamiento prosutiano el arte de escribir es ela rte de traducir sensaciones, consecuentemente el escritor no debe crear, sinoq une debe narrar, debe vivir, según Proust es en nuestro interior donde vive la llma de la creatividad. Por lo tanto, la labor del escritor debe ser traducir la vida y debe recurrir para ello a la memoria involuntaria. Según Proust hay que contar, recrear lo que ya hemos vivido por medio de la memoria involuntaria (que es aquella que aprece sin reclamarla) El problema de los recuerdos es que algunos de ellos nos llegan limpios: su sabor, su sonido, una emoción..., pero otros llegan desdibujados. Proust propone que en el caso de que nos lleguen desdibujados, lso proyectemos sobre el rpesente. El problema es cuando el recuerdo se resite a aprecer. Cuando se resite, Prosut dice que hay que recordar qué emoción nos produjo. En ese supuesto, no podemos contar la historia tal y como fue, pero sí podemos traducir la emoción que esa historia nos dejó. Hayq une rechazar la memoria voluntaria. Proust rechaza el realismo, le parece que es la forma más engañosa de la literatura. Sólo la reflexión sobre uno mismo permite la verdad, porque es ilusorio intentar hacer arte desde la mentira. El plantemaiento proustiano vendría a ser cómo se puede es cribir una novela sobre lo que sienten los niños maltratados, si tu , como escritor de esa novela, has sido siempre un niño mimado. Prosut rechaza el arte especulativo y reivindica el arte vivido. Las cosas tienen valor en función del espíritu.

  2. Proust propone una serie de teorías y rechaza otras...

  • La novela no debe ser un desfile cinematográfico de acontecimientos.

  • Nada se aleja mas de la realidad que la objetividad

  • Hay que llegar a la realidad profunda y ésta nunca se le puede dar un relato cinematográfico. Eso es consecuencia de la memoria voluntaria y de la inteligencia. Ninguna obra de arte podrá apoyarse en esos dos aspectos según Proust. El escritor realista se engaña a si mismo y engaña a lso demás. Su obra es artificial porque sólo es realista en su apriencia porque él no tiene la experiecnia de lo que cuenta, porque es invención, es memoria voluntaria, es inteligencia. Además, en el realismo no hay conexión entre el yo pasado y el yo futuro, el yo pasado condicona al yo futuro y rpesente, pro lo tanto hay que llegar a una real comunicación entre estos yoes porque hay muchos peligros como por ejmplo la memoria voluntaria y la inteligencia, que desvían la verdadera historia o llevan a un exceso de realismo. La inteligencia introduce elementos morales, políticos, pasionales, de amor propio... El realismo tiende a presentar algo falso, inventado, como algo verdadero. Según Proust, la inteligencia es un conocimiento convencional, no es un conocimiento verdadero. Según Proust, nuestra inteligencia es muy limitada, por lo tanto, sus descubrimientos carecen de interés.

Crea analaogías maravillosas:

  1. Sonido de los adoquines de San marcos con la entrada a un patio

  2. Sonido de la cuchara contra el plato

  3. Sonido del martillo contra los ejes

  4. Servilleta almidonada

  5. El mar (olor a sal, sonido de las olas...)

  6. Madalena (Por el camino de Swam, ¿?)

El tiempo prosutiano será aquel que mp sea absolutamente ni presente ni pasado.

Estas emociones trasladan al autor al pasado, pero lo hece desde el presente. Presenta, pasado y futuro se suprimen. En este esfuerzo de recuperación del tiempo perdido hay otro conflicto : los recuerdos tienen que llegarlímpisimos, sino hayq une acudir al sueño. Prosut queire dominar y controlar el mundo en todo momento. La tarea del escritor es la de asociar. Los primeros crñtiticos de Porust le criticarih que e n sus libros hacía asociaciones muy arbitrarias, pero la “recherche” es una de las obras mejor construidas y pensadas.

La memoria involuntaria viene para ayudarlos a poner orden en el inmenso galimatias de nuestros recuerdos. La aportación máxima de Porust es el tiempo en la novela. Es una aportación utilizada por todos lso novelistas posteriores a Proust... Se trata del tiempo psicológico, el tiempo que no es lineal, está regido por la teoría de los instantes (una trade se recuerda por un beso) Hay instantes categorizables, unos que producen memoria y otros no. Es la medida psicológica del tiempo. El tiempo lo mide la intensidad del recuerdo.

La relatividad del tiempo prosutiano, la memoria involuntaria, la función del recuerdo... situan su obra en un lugar extraordinario, ni pasado, ni presente, ni futuro, sinoe n un lugar cercano a la eternidad (aunque en libros como albertine desaparecida, parece no dominar la tecnica de la analepsis)

La mayor aportación prosutiana a la novela, es el tiempo, pero tambien la composicion de sus novelas es asombrante por los paralelismos.

Nuestro pasado es como las almas de los celtas (cuando alguien se muere su alma queda atrapada en un objeto o animal y sólo es liberada cuando alguien la recoge y la libera) Proust asumía esta creencia. Por eso la forma de descubrir el pasado, es la froma de liberar el alma encerrada en la madalena... la recherche es el modo proustiano de alcanzar la eternidad.

Proust podía haber vivido más tiempo sino hubiese querido escribir ya cabar “Albertine desaparecida” antes de su muerte. Se mató de trabajo.

Introduce la tecnica del flashback en la novela, hacewr incursiones en el pasado desde el presente, volver a la infancia...


James Joyce (1882 – 1941)
Nació en un suburbio de dublín (Rathgar) En un suburbio católico. Su padre era un hombre de una personalidad fortísima e influyó en Joyce de manera absoluta. Era hombre de botella en mano. Su madre tuvo que cuidar de 13 hijos. Los Joyce bajaron en la escala sociala una velocidad increible (al menos se cambiaron 15 veces de casa, a peor)

En 1889 envió a James a estudiar con los jesuitas. James fue su hijo favorito. Era un chico despierto,a traido por los temas religiosos, pero le malhumor de su padre, sobre dios, la iglesia, los curas... le hizo abandonar rápidamente. En “Retrato de un artista adolescente” (1916) donde tenemos información de primera mano de todo lo dicho.

En 1891 tiene que sacarle del colegio y estudia en casa sólo o lo tienen en otro colegiod e favor (gratis) Es el momento más duro biográficamente porque es el momento de la ruptura con su familia y con al religión. A los 16 años, su ruptura con la religión es absoluta.

Su entrada en la literatura se produce en 1900, con el ensayo “El drama y la vida”. Es como un manifiesto, una exposición de intenciones.En la universidad se siente muy atraido por lo italiano, aoprende muy bien la lengua, lee a Dante, D´Annunzio, también a los de su época : Tolstoi, Falubert... decide estudiar medicina. En 1902 se va a París. Se va porque decide `resentarse a las elecciones como diputado. Al principio no le aceptan la candidatura, se incia una gran campaña en su contra, se le reprocha que hable y escriba inglés, que escriba en periódicos ingleses, pero que no acepte los dictados de lso partidos irlandeses independentistas. Él piensa que es un complot contra él, y se marcha a París. Allí vive de vender artículos msierabñes.

En 1903 regresa a Dublín por motivo de la muerte de su padre, se niega a llorar, porbablemente comod esafío. Su gran especialidad como escritor era dar sablazos (dinero, comida...)

Conoce a Nora Bernache. En esos momentos está escribiendo Stepehen el Héroe (que es la primera versión del retrato de un artista adolescente) Empezóa publicar los primeros relatos de “Dublineses” 81919) y los poemas de “Música de cámara” (1907) Marcha a Zurich y de allí a Triesdde en Italia. Sus únicos ingresos son algunas lecciones de inglés que da. Allí nació su hijo Giorgio, además conoció a une scritor adinerado. En 1915 la guerra les obliga a volver a Zurich y allí empieza la redacción de Ulises. Esta es la novela más importante del siglo XX. En 1920 vuelve a París. La fama que logró Joyce fue solo en ámbitos literarios y siguió malviviendo. TS Elliot y Hemingway admiraban a Joyce y Woolf pensaba que era un maleducado. Los enemigos declarados son . Moore y Güile y Claudel. Había alterado la ocnciencia literaria del momento. Sus relaciones con Nora se complican, ella vuelve a Irlanda con los hijos y le deja en París. Joyce está reuniendo materiales para “El despertar de Finnengans” (1939) en este libro quería llegar al límite del ingés. “Work in progress” es el nombre de la primera edición de ese libro. La vista de Joyce se debilita mucho. Tiene una vida melancólica, la inestabilidad mental de su hijo lo enloquece, se hace un borracho. En 1939 acaba “Finnegan´s wake”, se declara la IIGM, llama a su familia y estos van a Zurich. En 1941 muere mientras le operan de una úlcera perforada.


  • Obra : La literatura se sirve del lenguajes para mostrar su modo artístico. El lenguaje se construye con palbras, pero la palabra existe con independencia de lo que significa (es decir puede haber palabras con significante, pero sin significado) Punto clave del arranque. Se inició en la literatura con una conferencia en el Ateneo de Dublin. “El drama y lavida” (1901) se considera un manifiesto literario de Joyce. Un método de exposición de intenciones. Las intrigas del drama son el pretexto de la disertación, la literatura debe descansar en la experiencia personal. Joyce va a contracorriente. Muchos críticos lo consideran la cumbre del realismo. A él no le parecía nada bien. A Joyce le fascinan los aspectos negativos, pero al mismo tiempo no oculta su desdén hacia otras formas de escritura (realismo y naturalismo) La inspiracióne sq une las palbras fluyan.

Joyce esta en la cumbre del realismo, es el mas destacado de los autores simbolistas y un permanente gorogteo en el surrealismo.

Su obra es de una profunda impenetrabilidad : es une scritor formidable, bebedor sin fondo y sableador. En el retratod e Joyuce establece s propia teoriá sobre los generos. Para él sólo existen tres.

  1. Género lírico : “Retrato...”

  2. Género Épico : “Ulises”

  3. Género Dramático : “Finnegan´s wake”

Estos géneros se establecen según sea al diferencia entre el autor y su doble (el autor y su yo en la novela)

  1. Lírico : relación inmediata

  2. Épico : El autor representa a su doble por mediod e una mediación

  3. Dramático . el autor aprece por mediod e los otros

Con este método lo que hace Joyce es rechazar la idea romántica de que el autor es poco menos que una persona no terrenal, un intermediario : la vulgaridad cotidiana y el plan espiritual (esto es rechazado por Joyce) El autor no es más que un elemento comunciador.


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